Tras el robo de las joyas de la corona francesa el 19 de octubre de 2025, el Louvre reabrió sus puertas tres días después, mientras la investigación revela fallos graves en su seguridad y se disparan las preguntas sobre responsabilidades directivas.
El atraco que sufrió el Museo del Louvre el pasado domingo ha abierto una crisis institucional de gran magnitud. Ahora las noticias se enfocan en las consecuencias inmediatas, las acciones de investigación y los efectos internos y externos para la institución, así como las reacciones políticas.
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El Louvre reabrió al público hoy miércoles 22 de octubre, apenas tres días después del robo, aunque la célebre Galerie d’Apollon —donde se encontraban las joyas robadas— permanece lógicamente cerrada al público.
Según fuentes, los visitantes volvieron a acceder a gran parte del museo, pero con un ambiente de tensión y concentración en la seguridad visible. No todo será lo mismo para ellos, ya lo presienten.
Varias fuentes informativas concuerdan que el valor monetario estimado de las piezas sustraídas alcanza los 88 millones de euros. Claro está que esa suma representa solo una aproximación al daño real, pues el valor como patrimonio cultural francés es incalculable.
La fiscalía de París ha abierto una investigación formal y ya movilizado a un equipo de alrededor de 100 investigadores.
Se ha recuperado al menos una de las piezas —la corona de la emperatriz Eugenia—, aunque dañada.
La directora del Louvre, Laurence des Cars, declaró ante el Senado francés que se trató de un “terrible fallo” en las medidas de seguridad del museo. “Nos han derrotado”, dijo, haciendo referencia a la banda de ladrones.
Entre los fallos identificados: cámaras de videovigilancia que no cubrían el acceso por donde entraron los ladrones, ausencia de control vehicular directo en la fachada donde se perpetró el robo y un retraso de años en la modernización de las infraestructuras. Los investigadores coinciden en que la banda de perpetradores conocían al detalle todas esas debilidades en la seguridad debido a que habrían hecho numerosas visitas al museo, en las que deambularon como simples visitantes.
La presidenta-directora del Louvre presentó su renuncia al Ministerio de Cultura, pero no le fue aceptada. Ella misma señaló que había alertado previamente sobre la obsolescencia del edificio y sus sistemas.
Un informe del Tribunal de Cuentas de Francia, elaborado antes del robo, ya advertía de “retrasos considerables y persistentes” en la modernización del sistema de seguridad del museo.
El robo también ha generado un profundo debate político sobre la imagen de Francia como guardián de su patrimonio cultural.
El neerlandés Arthur Brand, un reconocido detective experto en obras de arte hace una analogía cinematográfica, refiriéndose al grado de planificación, ejecución y rapidez del atraco :
“Esto es igual a una operación tipo Ocean’s Eleven… hoy resulta más fácil robar en un museo que en una joyería"
Este tipo de robo pone de relieve otro problema: las joyas históricas robadas podrían ser desmanteladas o vendidas por piezas, lo que dificultaría su recuperación y aumentaría la pérdida patrimonial.
Especulaciones hay muchas. Desde robo por encargo de alguna mafia especializada en obras de arte, pasando por una pequeña banda de “aficionados oportunistas” que simplemente descubrieron que sería una tarea sencilla apoderarse de semejante patrimonio cultural, hasta ideas conspirativas acerca de asestar un duro golpe a la ya debilitada autoridad del gobierno de Macron. Lo cierto es que es altamente probable que pase un considerable tiempo hasta que se pueda esclarecer y, de lograrse, es probable que solo algunas joyas se recuperen.
La casa de subastas Bonhams ha anunciado una ambiciosa venta de colecciones del recordado actor Gene Hackman, fallecido en febrero de 2025 a los 95 años. En la puja se incluyen trofeos, relojes, obras de arte –algunas creadas por el propio Hackman– y numerosos objetos de su vida privada y profesional.
La obra titulada Naturaleza muerta con guitarra (1919), valorada en 600.000 €, fue localizada por la Policía Nacional en Madrid tras su desaparición en el traslado hacia una exposición en Granada. Las pesquisas apuntan a que la pieza nunca abandonó un edificio de la capital española.
En toda muestra de arte moderno, cada vez más visitantes experimentan un particular sentimiento al estar frente a una instalación, una obra abstracta o una pieza provocadora. Y solo atinan a preguntarse — ¿y esto qué es?
